好多人向我推荐《海角七号》，今天终于看到了这部创造今年台湾票房纪录的电影。我是一边听评书《岳飞传》，一边看的《海角七号》。我不爱看电影的一个原因就是耽误事情，看的时候不能做别的。于是我现在锻炼自己在看电影的同时再干点别的。这边正是八大锤大战金蝉子，紧张激烈，那边一个不知道说哪国汉语的女孩对着扮酷的范逸臣发飙。《海角七号》挺好，台湾版的《阳光小美女》，至少我看完觉得大陆的导演拍不出来。
《海角七号》是我看过的第三部台湾电影，第一部还是在上大学的时候看的根据琼瑶阿姨的小说改编的电影，名字忘了，好像男主角叫秦汉，女主角是谁没记住，好像姓林，不是林青霞就是林凤娇，反正不是林黛玉。第二部是《搭错车》，因为里面的歌好听，就看了。所以我对台湾电影没资格评价。
话先分两头说，大陆拍不出《海角七号》倒不是我们的水平问题，也不是广电总急没事老拿刀子阉割导演的鸡巴问题，因为有些导演本来就没鸡巴。我们因为教育都把脑子教育坏了，看问题的时候都跟毛泽东一样——世界二元论，非此即彼。《海角七号》火了，就自然把人家的东西来对比自己，然后简单得出一个我们这边环境很糟糕的结论。难道台湾的电影环境不糟糕吗，可怎么人家就能拍出《海角七号》呢？
其实这事儿跟电影没什么关系，都是社会背景和历史的关系。像《海角七号》这样的剧本，拿到广电总急审查，估计也就开头第一句台词“我操你妈台北”会被删掉，其余都不会动。但如果你让一个大陆导演来拍，一定会拍成《走进新时代》。我现在想知道的是，如果大陆引进这部片子，会不会把“我操你妈台北”这句删掉？如果删掉算不算“去中国话”？因为外国人骂人不习惯操人家的妈，都直接操对方，比如fuck you！
好多人都在讨论这部电影的政治寓义，比如在台湾，票房那么高，跟一些历史背景有很大关系。没错，那我如果问你，如果这部电影没有那么高的票房，像一部地下电影一样悄无声息，你又会怎么解释呢？看来，它不光是跟政治寓义有关。那它跟什么有关系呢？我认为跟青春有关。
台湾文化一直停留在没有青春的青春期阶段，文化人格一直就没有长大。为什么台湾的文化人格没长大？因为在1949年的时候他们被另一拨人轰到了台湾，人家一直想回来，但是就回不来。过去的那批人，其实文化还是停留在五四运动那个时期，那时候多朝气啊。但突然给移到一座孤岛上，这个岛屿的文化就在青春的横断面上重新生根发芽。所以台湾的文化留下两个病根儿，一个是说不尽的乡愁，一个是长不大的青春期。
先不说电影，听听台湾歌手唱的那些歌，有两类题材的歌曲是他们写得特别好而大陆永远赶不上的，一个是乡愁，一个是青春期。记得以前跟宁财神也说过这个问题。如果看清楚这个，再去看台湾现在的各种流行文化也就清晰了。
你看《乡愁四韵》写得多好，你看《童年》《光阴的故事》《将进酒》《我的未来不是梦》《那一年我十七岁》《那年我们十九岁》……如果他们愿意的话，还会写出《那一年我十六岁》《那一年我十八岁》《那一年我二十岁》……因为他们太擅长这个了。如果他们还愿意，出一张唱片，第一首歌叫《那一年我十一岁》，第十首歌叫《那一年我二十岁》，这人肯定写了十年才能出一张专辑。在台湾的流行歌曲里面，充满了大量的青春期与励志歌曲，人家写《真心英雄》，就那么自然，我们写首励志歌曲就那么空洞做作。知道是什么原因吗，我们没有正常的青春期，而台湾那边青春期又太长了。你看看琼瑶阿姨，写的小说都是“与青春有关的日子”发生的事情。有看过台湾电影的人，不妨说说台湾电影里面是不是也是青春期。
魏德圣只不过把这个青春励志的题材翻了一个个，这个题材一直是台湾人民生活和梦想中的主题，尤其是，近年来这类题材的作品并不多，突然出来这么一个，又触动了民众最敏感的神经末梢，于是就有了高潮，你说票房好跟什么有关？政治寓义只是一种表面的符号，哪个傻逼看电影的时候老想着政治？丫一定有病。其实我们大陆吧，都喜欢的刀郎，但是大家都很虚伪，怕暴露自己的文化私生活，就非说自己喜欢拉威尔。所以我们的票房都很好，但什么好东西也没有。我们的文化没有归属感，有时候像没妈文化或是后妈文化。不信你就挨个分析一下呗。
我们也不能学人家青春励志，我们有青春，但是还没等励志呢会被毁掉了。王朔不是说过吗：“青春的岁月像条河，流着流着就成了黄泥汤”。一点都不纯真。所以，你看看《奋斗》为什么写的那么烂，拍的那么烂，演得那么烂，因为我们这边的人大都不知道什么是青春。而《同桌的你》《与青春有关的日子》这类所谓青春题材，这类的青春因为没有未来而缺少了一些灵魂。
六十年一个甲子，台湾人已经早就过了青春期，但是他们青春期的特征并没有失去，只要有那么一点点阳光，他们就下雨，《海角七号》就是对一直处在没有青春的青春期的台湾民众的最好注解。 |
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